文艺复兴运动是14世纪鼓起于意大利、15世纪今后广泛欧洲的，资产阶级在思维文明领域中反封建、反宗教神学的运动，16世纪到达巅峰，揭开了近代欧洲前史的前奏，促进了希腊罗马古典美学的再生。人文主义思维是文艺复兴运动的中心，着重维护人的庄严，建议自在、相等和自我价值的完成，激起人们研讨天然现象的热心的一起，也改变了人们对天然和国际的知道。从但丁的《神曲》、彼特拉克的《歌集》到薄伽丘的《十日谈》，文艺复兴文明除了表达人的重要价值之外，还热心地赞许了山的崇高、海的汹涌、河的浩荡和泉流的淙淙，乃至讴歌花草的天然之美以及休闲安静的村庄日子；从达·芬奇的《岩间圣母》《蒙娜丽莎》到《琳达与天鹅》，文艺复兴时期的艺术作品多重视人物与空间联系的立体表现，其内容尽管仍归于传统的宗教体裁，但人物与天然环境的结合却实在地表现了尘俗日子的场景，表现了现实主义与人文主义相结合的特色。无论是人文主义文学前驱对天然的赞许、讴歌及对隐逸日子的神往，仍是绘画艺术所表现出的明显特征，均深刻地影响了文艺复兴时期的修建及造园艺术。其间，闻名的修建师和修建理论家莱昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂在《修建十书》中提出的“抱负城市”方式，引发了意大利的城市规划、修建及景色园林等规划实践对几许形状的偏心。一起，阿尔伯蒂在书中所流露出的对天然的喜欢及对郊野别墅的推重，也深刻地反映出人文主义者消遣文娱、陶冶性情、寻求安静的日子情味。

  在人文主义思维、文明、艺术、修建等的影响下，文艺复兴时期意大利景色园林规划的风格也变得更自在和灵敏，寻求静寂、隐逸、亲热的日子意趣。16世纪中期，意大利的造园活动昌盛，方法日趋老练，揭开了西方近代景色园林艺术开展的前奏。文艺复兴时期意大利园林的空间布局方法和造园要素承继了古罗马时期郊野别墅花园的特征。例如，古罗马哈德良山庄根据地势改变布局修建和园林的方法，以及轴线操控方法、餐园等水景的表达方法、修剪规整的植物等。古罗马学者老普林尼在《天然史》中曾有如此表述：“柏树经过修剪成为厚厚的墙，或许收拾得整规规整、精精致致，园丁们乃至用柏树表现打猎的场景或许舰队，用它的常绿的细叶模仿实在的目标。”这种对称式的布局，以及喷泉、雕塑、修剪规整的植物等均在意大利文艺复兴时期的园林中得以承继和开展，以表现古典美学的复兴。

  一起，文艺复兴时期的园林也从一个旁边面反映了当时人们的审美抱负。毕达哥拉斯和亚里士多德均将美等同为谐和，而谐和的内部结构即为对称、均衡和次序，对称、均衡和次序可以用简略的数和几许联系来加以确认。古罗马修建理论家维特鲁威和文艺复兴时期的修建理论家阿尔伯蒂均将这样的美学观念视为修建方式美的基本规律，而园林作为修建构图的连续，其布局天然而然地被几许等数学联系所影响，表现出构图的清晰、份额的协谐和方式的匀称。

  文艺复兴时期的意大利园林还反映了人对天然的情绪是积极进取的，是勇于改造的。文艺复兴关于人文主义思维的着重，必定了人的能动性和创造性，如朗特别墅。朗特别墅的布局规整而方正，依山就势拓荒4层台地，中轴清晰，严厉对称，12块模纹花坛盘绕中心方形水池，主体修建排列中轴线的两边，空间宽阔而亮堂。朗特别墅作为意大利文艺复兴园林开展到鼎盛时期的代表，其造园特征承继了古罗马园林的特色，也表现出了人文主义者的审美意趣，即在均衡次序下对天然要素的人工化再现。例如，朗特别墅以水景为序列构成了中轴线上的视觉焦点，将山泉会聚成河并流入大海的进程加以提炼和艺术加工，并再现于园林中。山泉聚集于全园制高点的水源，绿荫盘绕，苔藓依靠；山泉流自八角形泉池喷涌而出，顺着水阶梯逐级下跌，水声叮咚，宛如高山流水的吟唱，诉说着山林水泽间的神话，也烘托了园中愉悦欢喜的气氛。坐落三层台地的“水餐桌”以水渠的方式出现，标志着天然界的河流，泉流汩汩，杯盏晃动，邀朋唤友，开怀畅饮，吟诗作赋，似有曲水流觞般的诗意，也反映出庄园主人寻求自在、隐逸日子的审美意趣。最终，或奔涌、或流动、或跌宕的流水聚集到底层台地的中心水池，亮堂宽阔，光亮而安静，恰似奔腾入海，逐步归于安静，并以“四青年喷泉”作为景象的高潮，完毕了这曲天然的乐章。朗特别墅庄园中各种形状的水景动态有致，改变多端又彼此照应，并结合了阶梯及坡道的改变，使得中轴线上的景象既五光十色又谐和一致，将隐喻了天然元素的水景优势发挥得酣畅淋漓。一起，沿中轴线安置的修建和修剪规整的刺绣植坛也表现了文艺复兴时期的人文主义特征，即浪漫的抱负有必要包含在谨慎的、规矩的布局方式中。此外，规划师还测验将天然中的森林景象再现于园林中，使之成为园林的重要组成部分，如朗特别墅中的森林景象。天然式栽培的植物与别墅花园谨慎、平坦的布局形成了明显的比照，成为修建、园林与天然环境之间的过渡。

  总归，文艺复兴时期意大利园林的总体布局是规整且严厉对称的，修建与天然环境经过园林中的廊架、喷泉、植物、森林等元素彼此浸透，既具有人工性又具有天然性。此刻的景色园林被视为修建与天然之间的“折中与退让”，是和谐两者联系的前言。这一时期的景色园林包含的气氛是安静、吉祥的，介于法国古典主义园林与英国天然景色园之间。它不仅为人们的日子及吃苦服务，还展示了人们的审美抱负、对天然的赏识与酷爱，以及对隐逸日子的巴望。16世纪末17世纪初，人文主义文明逐步阑珊，意大利景色园林规划在阅历了“方法主义”的自在自在、共同新颖的艺术潮流和巴洛克装修风格的影响之后，逐步出现出追新求异、自在豪放、装修繁复的倾向。