京作 用经典器型诠释“皇家威仪”

　　红木家具厂内，工人正在进行雕琢。京作家具承继了明式家具结构造型方面的长处，更突出了雕琢装修功用。资料图片

　　从明代的文人家具到清代的宫殿家具，“京作”家具的发生和发扬，呈现出从“结构”到“款式”的改变。在对前代家具结构的吸收基础上，在运用者——清代帝王的审美取向影响下，重视装修、绮丽堂皇、深重大气的京作家具天然而生。作为室内摆设装修的一部分，京作的艺术特征也与其他艺术品类，如瓷器、漆器、玻璃器、绘画等有相通之处。直到今世呈现的一些硬木家具款型，也有不少京作的痕迹。与此一起，京作家具制造流程与工艺也传承至今世仿古硬木家具的制造上，成为京作经典的组成部分。

　　假如研讨以宫殿家具为主的清式家具，雍正时期往往被视为“明式家具”的终结点，清式家具萌发的起点。古典家具专家周默在所编著的《雍正家具十三年》中以为：“在这一段时期，传统家具从艺术走向有用、从精约走向繁复、从传统走向中西合璧，这便是雍正十三年家具总的特征。”以清宫造办场所制家具为代表的京作，无疑是宫殿家具以及清式家具最精华的部分。

　　京作家具吸收了其他区域如苏作、广作的特征，并在前代家具特征的基础上，开端融入皇帝“亲力亲为”的规划，皇帝的个人兴趣，决议了“京作”选材、款式、装修办法上的许多特征。在现有材猜中，能见到其时的皇帝雍正着重皇家用品的“内廷恭造之式”，他曾下旨：“朕看早年造办场所造的活计好的虽少，仍是内庭恭造款式。近来虽其奇妙，大有外造之气。尔等再做时不要失其内庭恭造之式。”

　　周默在《雍正家具十三年》中以为，雍正时期的家具在传承宋明理学与引入西方思维之间施行穿插。尽管其主要风格仍坚持优异的明式，但已有走向明式家具反方向的痕迹，然后直接引发清式家具的发生。从雍正时期开端，家具不管从款式仍是资料均呈多样化，且开端朝愈加有用的方向过渡，并非一味寻求艺术性，并呈现不少家具新品种。京作，也便在吸收其他派系的基础上，在皇帝的个人干涉下诞生。

　　在用材上，从雍正皇帝至整个清代，紫檀、红酸枝是最被垂青的原料。雍正皇帝对黑色分外受偏心，除了黑漆或黑漆描金或加嵌螺钿制造的家具，木质细密、木性安稳的紫檀在雍正一朝成为宫殿家具的干流。紫檀木性安稳，不翘难裂，因其质地如缎似玉、色泽耀眼逼人、沉穆高雅，一向深受皇宫及达官贵人的欣赏，在前史上，其价值远高于海南黄花梨。在上世纪八十年代王世襄的《明式家具研讨》出书之前，紫檀家具在古典家具保藏界及各国大博物馆的保藏名单中一向名列第一位。在清朝后期，跟着紫檀资源干涸，红酸枝因质感颜色挨近于紫檀而成为主角，登上前史舞台并盛行至今。

　　在家具的款式和资料上，也呈现出多样化的趋势，并向有用的方向过渡，并非一味寻求艺术性。“石面”、“黄蜡石面”等家具部位的用材也常见于皇帝的批复旨意中。一起，西洋元素被很多引入，例如玻璃用于插屏、座屏、桌子等。到了乾隆时期，家具装修力求富丽，与各种工艺品相结合，运用了金、银、玉石、珊瑚、象牙、搪瓷器、百宝嵌等不同质地的装修资料，寻求金碧辉煌。

　　在家具用材上，形制“放壮”、“做粗”、“做厚”成为必然趋势。在雍正皇帝的指示中，可常见“腿子下截放壮些”、“底板做重些”、“其足要做粗些”等字样。在装修纹样上，不同于明式家具着重适意、重视留白的艺术风格，从雍正皇帝开端，繁复细密的装修传统开端盛行，倾向多重的视觉效果。在前史材猜中有许多此类记载，例如“四方安静屋内新安的屏风后边太素”、“玉堂富有供花……此花甚单，着将碎花朵配些”，对“画搪瓷大玉壶春瓶”上的龙纹要求“往清楚里画”。家具装修清秀高雅、雕琢谨慎整齐，表现着清朝尚装修的美学传统。

　　北京皇林苑古典家具有限公司董事长杨燕出世在有“我国京作古典家具发祥地”之称的河北涞水县，在清朝故宫建立造办处之时，从全国各地选拔能工巧匠，其间便有涞水人。京作技艺通过这些宫殿工匠多代的师徒传承，在涞水开花结果。杨燕回忆说：“小时候，正屋一进门，便是一张方桌，两头是闷柜，能够当椅子用，翻开盖子还能够贮藏东西；方桌后边是一张条案。门两头别离摆着三联柜和卧柜，其时家家户户都运用这样的家具。”

　　在上个世纪九十年代初，古典家具刚刚在北京商场活泼时，仍是广作家具独占商场鳌头，跟着时刻的推移，京作家具的魅力逐步被开掘。杨燕介绍说，现在商场上多种契合现代人日子的家具款式，不少便脱胎于京作家具。“例如沙发，便是传统京作中经典器型——宝座的延伸，只不过宽度加长。京作家具有着严厉的尺度要求，例如京作中的宝座一般是42厘米至45厘米高，在外形上与广作宝座类似，可是实际上比广作更高、更大。正是这样，京作家具往往也具有其他派系没有的大气气量。”

　　京作家具承继了明式家具结构造型方面的长处，更突出了雕琢装修。在雕琢办法上，丰厚了各种浅浮雕、透雕、镂空等办法。正是因为木材纤维柔韧性好，能接受烦琐的精摹细琢，紫檀被作为宫殿家具首选用材。在雕琢中，紫檀能够横向、纵向走刀，木质不崩不裂，许多在紫檀中穿枝过梗的雕工可达数层，使我国传统的木雕技艺得到充沛展示。红酸枝是清朝中后期在紫檀渐被竭尽时呈现的一种代替资料，它在许多方面都与紫檀挨近，也很合适精摹细琢。

　　在纹样上，清代的京作家具纹样更丰厚，夔龙，夔凤，拐子纹，蟠纹，兽面纹，雷纹，蝉纹，勾卷纹等，无所不有。除了皇家专用的龙纹，京作家具还从皇宫保藏的三代铜器玉器和汉代石刻艺术中汲取资料装修在家具上，经常能看出仿古璧的图画装修。例如清代中期，京作宫殿家具上呈现了一些从古玉上学习过来的涡纹卷珠及玉璧形象的纹样，这种纹样在清中期家具中较为盛行，广泛见于京作宫殿家具的宝座、床榻、几案、椅凳、屏风上。

　　明高濂《遵生八笺·燕闲清赏笺》中关于香几的描绘很具体：“书室中香几之制有二，高者二尺八寸，几面或大理石、岐阳玛瑙石，或似骰柏楠镶心，或四、八角，或方、或梅花、或葵花、慈菇，或圆为式，或漆、或水磨诸木成造者，用以阁蒲石，或单玩美石，或置香椽盘，或置花尊以插多花，或单置一炉焚香，此高几也。”

　　清朝统治者宣传“以弓矢定全国”，皇帝把行围打猎所获鹿角制成鹿角椅，既夸耀了谨遵祖制之功，又将其作为教育子孙的教具，鹿角椅自身充满了激烈的政治颜色。清代京作家具不只要满意运用功用，还要从用材、纹样、摆设方法等多方面表现皇家威望。京作家具在规划上与皇宫修建及摆设融为一体，偏心厚重的造型、巨大的身形；在纹饰上，将各种龙凤与瑞兽纹样装修于家具外表，表现祥瑞文明。