庞贝遗址：两千年的艺术与创意

　　在公元79年的一个夏天早晨，维苏威火山 (Mount Vesuvius) 将充满了许多生机的罗马城市

　　约翰·克里斯蒂安·达尔 (Johan Christian Dahl，1788-1857)，《维苏威火山喷射》(An Eruption of Vesuvius)，布面油画，94×139.1cm，1824年，现藏于大都会艺术博物馆，这位挪威浪漫主义画家于1820年圣诞节前来到维苏威，亲眼见证了这座火山再度喷射

　　“漆黑来临，不是夜晚那种无月或多云的漆黑，而似乎是黑屋子里的灯被平息了。”小普林尼 (Pliny the Younger，约61-约113) 写道，他在对面的那不勒斯湾目击了这场灾祸。

　　他所描绘的漆黑为庞贝年代拉下终究的帷幕。但这场灾祸也保留了罗马人的日子片段。永久被冻住的修建、艺术、文物和尸身为咱们供给了一个了解古代国际的共同窗口。

　　考古遗址的重要意义在于它们为古代国际的社会、经济、宗教和政治日子的许多方面供给了共同的信息来历。

　　庞贝遗址中包含了许多保存无缺的民居神龛，呈现了让今人意想不到的活泼家庭宗教气氛。

　　面包房里有磨坊、揉面机和烘炉，有些还放着面包，显现了这种日常日子中的主食是怎么出产的。

　　许多的羊毛加工和清洗工厂 (Fullery) 使咱们有或许对这一重要职业进行研讨。

　　雕塑家、东西制造者和宝石切开者的店肆，以及出产鱼酱和灯具的工厂，还有许多葡萄酒和食物商铺，记载了古代日子的其他方面。庞贝是一座繁忙的港口城市，向整个地中海区域出口产品。

　　商人和买卖者在城门和公共广场 (Forum，古罗马城市中用于公开审判等事宜的广场或商场) 邻近寻觅食物和住宿。

　　一些饭馆和客栈颇具吸引力，为躺在花园里的客人供给食物；在廉价的住宿地，房间小而暗，客人坐在凳子上。

　　留存下的文字记载为咱们供给进一步了解庞贝的信息。它们包含公共修建、坟墓和雕像底座上的铭文；商业买卖；角斗士竞赛的公告；以及许多推举公告。

　　信件和考古依据使咱们有或许研讨社会的分层，更多地了解古罗马国际的被解放的奴隶 (freedmen)、奴隶、做小生意的商人和贵族等不同身份者的状况。

　　对庞贝古城的探究直接引发了新古典主义(Neoclassicism) 的产生。其时的欧洲一方面关于繁琐装修的洛可可(Rococo) 风格感到讨厌，另一方面期望重振古希腊、罗马时期艺术。新古典主义覆盖了许多范畴，包含装修与视觉艺术、文学、戏曲、音乐，以及修建。

　　庞贝古城遗址自18世纪中叶被从头发现以来，该遗址接待了一拨又一拨不知疲倦的寻宝者和考古学家。

　　古城公民遗骸被开掘的音讯传出后，人们对庞贝的渴求敏捷添加。他们涌入意大利南部，观看正在进行的开掘作业，并购买古物和纪念品。

　　模仿古罗马风格制造的波特兰花瓶 (Portland vase)，韦奇伍德陶瓷 (Wedgwood)，黑色玄武陶饰白色浮雕，约1840–60年，现藏于大都会艺术博物馆

　　德国作家歌德(Goethe，1749-1832) 也是开始一批对庞贝开掘出的一般事物感到绝望的人之一，但他仍是看到了庞贝开掘的重要性，在他的日记中写道：“艺术家和作家们都从庞贝和赫库兰尼姆 (Herculaneum) 的废墟中得到了极大的启示。”

　　庞贝和其他被维苏威火山迸发埋葬的遗址的发现对欧洲人的品尝产生了深远影响，点着了整个欧洲对古代的热心。

　　闻名的德国古典主义作家约翰·约阿希姆·温克尔曼(Johann Joachim Winckelmann) 于1755年初次来到那不勒斯，他对庞贝的赞许之词和詹巴蒂斯塔·皮拉内西 (Giambattista Piranesi) 的蚀刻版画对开掘作业的遍及起到了很大效果。

　　那不勒斯、庞贝和赫库兰尼姆成为英国人打开欧洲壮游 (Grand Tour) 的重要一站。

　　在其时，维苏威火山的迸发也成为整个欧洲绘画的一个重复呈现的主题。艺术家、修建师、陶艺师，乃至是家具制造者都从庞贝城获得了许多创意。

　　由英国修建师、规划师罗伯特·亚当 (Robert Adam) 规划的阿德尔菲天花板 (Adelphi ceiling) 为新古典主义风格，约1771年，现藏于英国维多利亚与阿尔伯特博物馆

　　今世彩绘室内装修的规划创意也来自于遗址中开掘的岩画墙。18世纪的修建师罗伯特·亚当(Robert Adam) 在英国推行的用于涂墙面或天花板的灰泥 (stucco) 也运用了相同的图画。

　　在法国，路易十六在宫殿的装修风格中融入了庞贝遗址中的图画，王后玛丽-安托瓦内特坐落枫丹白露的王宫(即枫丹白露宫，Château de Fontainebleau)就采用了这种风格的装修，该风格也在整个欧洲流行起来。

　　雅克-路易·大卫 (Jacques-Louis David)，《荷拉斯兄弟之誓》(The Oath of Horatii)，布面油画，330×425cm，1784年，现藏于法国卢浮宫，这件著作描绘了古罗马荷拉斯宗族中的三个儿子抬起右臂向父亲效忠，将要与仇视城市的宗族交兵的场景。

　　新古典主义修建蒙蒂塞洛 (Monticello) 是美国第三任总统托马斯·杰斐逊 (Thomas Jefferson) 规划的修建创作及其新居

　　终究在庞贝遗址开掘的影响下，新古典主义彻底替代了洛可可风格，成为18世纪末法国大革命和拿破仑时期的艺术风格。而在修建范畴，新古典主义的影响力则跨过了19、20世纪，连绵至今。

　　当19世纪庞贝古城的开掘作业初次被置于学术性的考古学根底之上时，福斯托和费利斯·尼科利尼 (Fausto and Felice Niccolini) 兄弟就在邻近，并预备好了应对办法。他们运用新引入的五颜六色平版印刷技术，记载下这座城市的修建、岩画、雕像以及最一般的日用品，它们在短短24小时内被维苏威火山的灾祸性迸发所埋葬，并在火山灰的覆盖下保存了1600多年。

　　尼科利尼兄弟旨在阐明这个陈旧城市日子的每个方面。他们的出书物《庞贝的房子与前史遗址》(Le case ed i monumenti di Pompei) 于1854至1896年期间在那不勒斯分期发行，收录了400多张五颜六色图片，不只包含城市及其公共修建的视图、地图和平面图，并且还以史无前例的方法探查了庞贝的私家居处。

　　它们提醒了这些埋藏已久的居处中装修的惊人的彩绘墙饰、杂乱的艺术品，以及日常运用的器皿，使人联想到每所房子作为一个实在家庭空间的生动画面。书展现1000多件物品，每件都是第一次被具体阐明和定位，使该出书物成为庞贝研讨的首要参考材料。此外，本书还绘声绘色地展现了庞贝的工场、酒馆和商铺、公共广场以及神庙、剧院和澡堂的日常日子。

　　这本精心制造的图录重现了尼科利尼兄弟的特殊成果，一切彩图和两篇介绍性文章将该项目置于今世布景下，并介绍了前史上关于维苏威火山邻近开掘的首要人物。

　　此外，咱们还探讨了庞贝艺术以及火山迸发受害者的石膏模型对视觉艺术所产生的明显影响。

　　公元后79年，意大利那不勒斯近郊的维苏威火山产生大规模喷射，罗马帝国城市庞贝被火山喷射所吞噬。对被埋葬的庞贝的开掘始于18世纪，一向继续到现在。

　　在那不勒斯国家考古博物馆的支持下，本次展览展现了从岩画、雕像、工艺品的创作，到开掘出的餐具、厨具等日用品。让2000年前的城市社会和丰厚的市民日子复苏。

　　古罗马诗人贺拉斯在《颂歌》中说到自己的著作时写道：“我制作了一座比青铜更永存的纪念碑”。这是一个惊人的隐喻，暗示了古罗马的诗篇与视觉修建环境之间密不可分的联络。

　　一切绘画著作都为维吉尔、贺拉斯和普罗佩提乌斯的优异诗篇供给了视觉化的材料。通过细心研讨和奇妙推理，作者提出斗胆而立异的观念，深刻地解说了罗马视觉文明与文学之间的联系，这将更好地对奥古斯都时期的诗篇进行现代解读。

　　首要，奥古斯都博物馆对特洛伊古城遗址岩画的剩余部分进行了恢复，这些岩画曾被用来装修庞贝的阿波罗神庙。

　　接着，在奥古斯都时期的菲利普斯柱廊中找到了这类绘画的痕迹 (它们现已被炸毁)。这座柱廊自身便是对罗马的缪斯神庙的修正——换言之，它是一座博物馆，既展现艺术，又为诗人们供给一个集会的场所。

　　接下来，本书考察了奥古斯都时期的诗人对这座纪念碑的装修计划的反响，以及该计划与他们自己的文学志向密切相关。

　　在本书的结束，作者探讨了《颂歌》中的贺拉斯和《耕耘诗》中的维吉尔是怎么将他们的诗篇概念转化成为一座神庙的，其雄壮可与奥古斯都博物馆相匹敌。

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