图⑩：在江苏姑苏博物馆新馆，窗户的规划融入了花窗艺术。透过窗洞，可见室外园林景致。

　　花窗是我国园林中极具魅力的部分，一般呈现于园林中的隔墙或游廊侧墙之上，既分隔空间又透映风光，一起本身又有五光十色的造型图画，成为园中之景，与墙面一起构成真假相生的艺术效果。花窗又称“漏窗”，后者的“漏”字强调了其透景效果的一面，而前者的“花”字则强调了其作为造型效果的一面。

　　历史上，作为园林隔墙一部分的花窗在明代会集呈现，此刻的江南园林开端很多选用内部的隔墙和游廊来丰厚空间效果，明末的造园专著《园冶》中称其为“漏砖墙”或“漏明墙”，并已列出了许多款式。清代更开展出了难以计数的各类花窗款式，很多事例遗存至今，在姑苏就有上千种之多。听说仅沧浪亭这一个园林就有花窗108个，精巧生动，无一相同。

　　花窗款式丰厚，对其知道可从与墙交代的窗框与主体图画的窗芯两方面去掌握。大多园林花窗的边框方整，为方形或长方形，但也有一些改变，如多边形、圆形、扇形等相对规整的几许形，有的则更为自在灵敏，如海棠形这样的相对杂乱的几许形，以及如石榴形、宝瓶形等多样的天然形，更有甚者已打破完好窗框而与墙面图画交融一体。

　　窗芯图画则愈加奇光异彩，大体也可分为以线条构成而相对笼统的“几许形”、打破线条而相对具象的“天然形”两大类，也有二者的混合。

　　几许形图画又分规矩式、自在式及混合式。规矩式多由直线或弧线组成，有的全用直线，如八方纹、万字纹、龟背纹等；有的全用弧线，如古钱纹、银锭纹、灵芝斑纹等；有的则直线与弧线混用，构成更丰厚的组合。自在式的几许形图画往往是根据各种规矩图画的变形、重组，经过种种弯曲迂回的线条，能够较规矩式更为生动而丰厚地体现主题，但比起天然式的直白写实，又是较为适意的图画表达。还有一类特别的自在式图画是直接呈现文字，如拙政园中的双喜图画花窗，退思园中存在自在式图画中心直接写上文字的做法。规矩式之间或规矩式与自在式之间也可组组成各类新的图画，如冰裂纹与梅斑纹组合、海棠纹与银锭纹组合以及多种图画的并置拼合等。

　　天然形图画则较为细腻逼真地描绘出人们脍炙人口的各类事物体裁，选材广泛，形状生动。因为要较为写实地呈现详细细节，表达方法往往逾越平面的线条，会运用相似雕塑的块面方法。其中有动植物体裁，如沧浪亭中的石榴花窗与桃形花窗，有器物类体裁，如虹饮山房中的布掸子、花篮图画花窗，更难以想象的是人物故事等。天然形图画也有组合，如狮子林中的花卉与棋盘图画花窗。

　　天然形图画与几许形图画也有混合运用的状况，如网师园几许形图画花窗中的蝙蝠纹加入了天然形象；也常以几许形图画作为外框或布景，天然形图画为中心，如狮子林中以冰裂纹为底的琴图画花窗。

　　这些改变万千的图画，都表达着必定的意蕴内在，既有民俗文明中常见的吉利标志，也有民间传统文明中的古典精致。一般来说，天然形图画多改变奇巧，营建难度较大；而几许形图画相对简练高雅，尤其是一些规矩形笼统图画，更遭到文人雅士的喜欢，如《园冶》中录入的都是此类，书中还说到“古以菱花为巧，今之柳叶生奇”，也都是这类形状，既适用于室内装修，也可用于花窗款式。

　　园林花窗方式的多样，也决议了其制造资料与工艺的多样。传统上，规矩几许形图画以砖、瓦、木三者为首要资料，图画中短直线多用望砖，弧形常用板瓦，小圆形则用筒瓦，长直线和其他曲纹等则用木片；自在几许形与天然形图画，常以木片、竹筋作骨架，也用铁片、铁条，骨架上以灰浆、麻丝逐层裹塑成各种形象，成型后也可涂上颜色和油漆；此外，天然形图画的花窗也常结合灰塑和砖雕营建。近代以来有了更多的资料与工艺挑选，做法更简练也更结实，常用的是钢丝网水泥砂浆筑粉工艺，以钢丝网、钢筋、水泥作首要骨架，然后以面层粉刷润饰，也有用钢筋混凝土和水磨石的做法，可进行预制和拼装。而在今世，还呈现了钢、塑等资料的立异工艺。

　　花窗在园林艺术中有着超卓的景象效果，发挥空间与装修的两层效果，并且承载着深沉的民间传统文明，长期以来为人们所喜欢，因此今世对其传承与立异倍加注重。一方面，作为传统营建艺术的重要组成内容，花窗在今世新建的传统园林中连续其效果，如园林我们陈从周规划、20世纪80年代新建的昆明楠园中就选用了花窗的规划；又如修建大师贝聿铭规划、2006年建成的姑苏博物馆新馆中也运用了花窗艺术，然后增添了规划的魅力。

　　另一方面，作为传统审美艺术文明的载体，花窗的魅力逾越了空间营建文明，在越来越多学习我国民间传统文明的各类今世艺术中发挥着深远的影响，尤其是其五光十色的图画类型被用于各类造型规划，如家具、灯具、服装、首饰以及文创产品等，都可见到对花窗艺术的创造性运用。经过这样的传承与立异，传统园林文明中的花窗艺术，正在今世连续着耐久的魅力，焕宣布勃勃的活力。